{"id":27470,"date":"2020-04-01T00:21:57","date_gmt":"2020-04-01T00:21:57","guid":{"rendered":"http:\/\/clases-guitarra-valencia.com\/?p=27470"},"modified":"2025-07-24T14:20:58","modified_gmt":"2025-07-24T14:20:58","slug":"acordes-dominantes-secundarios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/clases-guitarra-valencia.com\/blog\/acordes-dominantes-secundarios\/","title":{"rendered":"Acordes dominantes secundarios."},"content":{"rendered":"<p>Es com\u00fan que, en ocasiones, encontremos alg\u00fan acorde que no \u00abnos cuadra\u00bb con la tonalidad general de la canci\u00f3n.\u00a0 Algo que nos deja \u00abdescolocados\u00bb ya que no terminamos de asociar la relaci\u00f3n de dicho acorde con el resto de la estructura.<\/p>\n<p>Existen muchas alternativas a la composici\u00f3n diat\u00f3nica (escala mayor) y que comportan a nuestra composici\u00f3n una mayor \u00abamplitud\u00bb sonora, haciendo que resulte menos predecible y \u00abmon\u00f3tona\u00bb.<\/p>\n<p>Uno de los recursos m\u00e1s comunes es el del empleo de los acordes dominantes secundarios.<\/p>\n<p>Para comprender el concepto de dominantes secundarios debemos remontarnos a la explicaci\u00f3n de las funciones de acordes. Recordemos que dentro de la tonalidad mayor nos encontramos con tres tipos de funciones: funci\u00f3n t\u00f3nica, subdominante, dominante.<\/p>\n<p>La funci\u00f3n t\u00f3nica es la asociada al primer grado de la escala mayor (I), la funci\u00f3n subdominante viene referida al IV y la dominante al V grado.<\/p>\n<p>De esta manera en la escala mayor de DO, por ejemplo nos encontrar\u00edamos con que las funciones t\u00f3nica, subdominante y dominante ser\u00edan respectivamente:<\/p>\n<p>T\u00f3nica: Do<br \/>Subdominante: Fa<br \/>Dominante: Sol<\/p>\n<p>Cuando hablamos de dominantes secundarios, por tanto, nos estamos refiriendo al V grado de una escala mayor, pero se domina secundario ya que se refiere a<strong>la dominante de cualquier grado distinto de la t\u00f3nica<\/strong>. Es decir el acorde dominante de otro acorde al que, por ejemplo, pueda preceder.<\/p>\n<p>La alta tendencia a terminar una progresi\u00f3n sobre un\u00a0 acordes dominantes hace que cualquier acorde diat\u00f3nico (de la escala mayor) sea susceptible de tener un dominante que resuelva sobre \u00e9l. A este tipo de resoluci\u00f3n de dominante sobre una acorde diat\u00f3nico (exceptuando el del 5\u00ba grado que se denominar\u00eda dominante primario) se le denomina <b>dominantes secundarios<\/b>.<\/p>\n<p>La resoluci\u00f3n de un dominante sobre otro acorde se representa con una flecha desde el acorde dominante hasta el de\u00a0 su resoluci\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>Nomenclatura:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Si se trata del quinto grado (dominante primario) que resuelve sobre el I, se pone simplemente V7<\/li>\n<\/ul>\n<p><a href=\"https:\/\/www.guitarmonia.es\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/cadencia-de-dominante.png\" data-featherlight=\"image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-4714\" title=\"Cadencia de dominante\" src=\"https:\/\/www.guitarmonia.es\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/cadencia-de-dominante.png\" alt=\"Cadencia de dominante\" width=\"213\" height=\"160\" \/><\/a><\/p>\n<ul>\n<li>Si se trata del dominante que resuelve sobre cualquier otro acorde diferente al quinto grado de la escala, se pone: V7\/grado sobre el que resuelve<\/li>\n<\/ul>\n<p><a href=\"https:\/\/www.guitarmonia.es\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/dominante-secundario.png\" data-featherlight=\"image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-4715\" title=\"Dominante secundario\" src=\"https:\/\/www.guitarmonia.es\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/dominante-secundario.png\" alt=\"Dominante secundario\" width=\"213\" height=\"160\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>Ejemplo:<\/strong><\/p>\n<p>Analicemos esta progresi\u00f3n de acordes: Do \u2013 La \u2013 Rem \u2013 Sol \u2013 Do<\/p>\n<p>Parece haber dos tonalidades porque hay dos acordes de dominante distintos; en armon\u00eda diat\u00f3nica (en tonalidad mayor), el dominante ser\u00eda siempre el acorde perteneciente V grado y casi siempre en las menores.<\/p>\n<p>Seg\u00fan este an\u00e1lisis, la tonalidad de Do mayor viene indicada por el acorde Sol, Sin embargo, el acorde Rem viene precedido de un LA. \u00bfIndica LA un cambio de tonalidad o hay otra explicaci\u00f3n?<\/p>\n<p>Este acorde de LA ser\u00eda dominante Secundario. Y porqu\u00e9 inclu\u00edmos el LA. Esto es porque si analizamos la escala de Re mayor precisamente nos daremos cuenta de que ese acorde de LA es la 5\u00ba nota de su escala, por tanto ser\u00eda la dominante de su tonalidad. Al incluirlo como acorde de \u00abtransici\u00f3n\u00bb (cadencia) dentro de nuestra tonalidad se le llama acorde de dominante secundario.<\/p>\n<div class=\"su-table su-table-alternate\">\n<div class=\"table-wrapper\">\n<table>\n<tbody>\n<tr>\n<td>C<\/td>\n<td>A7<\/td>\n<td>Dm7<\/td>\n<td>G7<\/td>\n<td>C<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>I<\/td>\n<td>V7\/II<\/td>\n<td>IIm7<\/td>\n<td>V7<\/td>\n<td>I<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/div>\n<h2><span id=\"Tipos_de_dominantes_secundarios\">Tipos de dominantes secundarios<\/span><\/h2>\n<p>Los dominantes secundarios ocurren en tonalidades mayores y menores. La regla general es esta:<\/p>\n<div class=\"su-note\">\n<div class=\"su-note-inner su-clearfix\">Cualquier acorde diat\u00f3nico puede ser precedido de su dominante secundario excepto el acorde VII\u00ba en mayor y el II\u00ba en menor.\n<p>\u00a0<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>La exclusi\u00f3n de los acordes VII\u00ba y II\u00ba es debido a que estos acordes est\u00e1n basados en una tr\u00edada disminuida, que es considerada demasiado disonante para funcionar incluso temporalmente como punto de resoluci\u00f3n.<\/p>\n<p>Como el papel del dominante secundario es el de incrementar la sensaci\u00f3n de anticipaci\u00f3n del acorde siguiente. Hay un n\u00famero limitado de dominantes secundarios posibles.<\/p>\n<h2><span id=\"Variaciones_en_los_dominantes_secundarios\">Variaciones en los dominantes secundarios<\/span><\/h2>\n<p>Un dominante secundario act\u00faa como presentaci\u00f3n de un cierto acorde. Sin embargo, un recurso com\u00fan en los compositores es crear ese sentido de anticipaci\u00f3n para luego enga\u00f1ar al oyente, generando as\u00ed sorpresa.<\/p>\n<p>Para diferenciar de los dominantes secundarios que resuelven al acorde de s\u00e9ptima que resuelven (como V hacia I, V7\/II hacia IIm, etc.), se denominan dominantes secundarios activos.<\/p>\n<p>Como el nombre indica, llevan a cabo la resoluci\u00f3n que se les supone. El segundo tipo, incluidos los dominantes de s\u00e9ptima que no resuelven, son los dominantes secundarios pasivos. Estos crean la sensaci\u00f3n de resoluci\u00f3n, pero no la llevan a cabo, como V\/II hacia IV, etc.<\/p>\n<p>Sea cual sea el caso, el dominante secundario crea un sentido de expectaci\u00f3n, y el an\u00e1lisis es el que determina si es pasivo o activo.<\/p>\n<h2><span id=\"Dominantes_por_extension\">Dominantes por extensi\u00f3n<\/span><\/h2>\n<p>Cualquier dominante secundario puede estar precedido por un dominante por secundario a esto se le llaman acordes por extensi\u00f3n.<\/p>\n<figure id=\"attachment_4716\" class=\"wp-caption aligncenter\" aria-describedby=\"caption-attachment-4716\"><a href=\"https:\/\/www.guitarmonia.es\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/dominante-por-extension.png\" data-featherlight=\"image\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-4716 size-full\" title=\"Dominante por extensi\u00f3n\" src=\"https:\/\/www.guitarmonia.es\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/dominante-por-extension.png\" alt=\"Dominante por extensi\u00f3n\" width=\"213\" height=\"160\" \/><\/a>\n<figcaption id=\"caption-attachment-4716\" class=\"wp-caption-text\">\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 E7 ser\u00eda un dominante por extensi\u00f3n<\/figcaption>\n<\/figure>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Es com\u00fan que, en ocasiones, encontremos alg\u00fan acorde que no \u00abnos cuadra\u00bb con la tonalidad general de la canci\u00f3n.\u00a0 Algo que nos deja \u00abdescolocados\u00bb ya que no terminamos de asociar la relaci\u00f3n de dicho acorde con el resto de la estructura. 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