{"id":27535,"date":"2020-04-02T10:38:08","date_gmt":"2020-04-02T10:38:08","guid":{"rendered":"http:\/\/clases-guitarra-valencia.com\/?p=27535"},"modified":"2025-07-24T14:17:29","modified_gmt":"2025-07-24T14:17:29","slug":"funciones-acordes-escala-mayor-tonica-subdominante-dominante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/clases-guitarra-valencia.com\/blog\/funciones-acordes-escala-mayor-tonica-subdominante-dominante\/","title":{"rendered":"Funciones acordes escala mayor: t\u00f3nica, subdominante, dominante."},"content":{"rendered":"\n

Para consultar este lecci\u00f3n previamente debemos haber comprendido como conseguir armonizar una escala mayor, esto es cuales son los\u00a0acordes derivados de la escala mayor<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Esto nos permiti\u00f3 comprender por qu\u00e9 ciertos acordes tienen la tendencia a \u00abaparecer juntos\u00bb en las canciones, ya que probablemente est\u00e1n relacionados a la misma escala en la cual la melod\u00eda de la canci\u00f3n est\u00e1 basada.<\/p>\n\n\n\n

Ahora es momento pues de pasar a un segundo paso y es el de comprender cual es orden en el que debemos situar (habitualmente) dichos acordes a partir del \u00abrol\u00bb que cumplen los mismos dentro de la escala. \u00a0veremos cu\u00e1les son las funciones de esos acordes. <\/p>\n\n\n\n

Funciones de acordes: t\u00f3nica, subdominante y dominante.<\/h2>\n\n\n\n

Dentro de los acordes derivados de la escala mayor encontramos 3 clasificaciones, de acuerdo a su funci\u00f3n arm\u00f3nica:<\/p>\n\n\n\n

  1. Acordes de t\u00f3nica<\/li>
  2. Acordes dominantes<\/li>
  3. Acordes subdominantes<\/li><\/ol>\n\n\n\n

    Veamos en qu\u00e9 consisten cada una de estas clasificaciones, y qu\u00e9 acordes caen dentro de ellas.<\/p>\n\n\n\n

    Acordes de T\u00f3nica<\/h2>\n\n\n\n

    Los acordes bajo esta clasificaci\u00f3n dan una sensaci\u00f3n de reposo. A menudo suelen ser los acordes sobre los que comienza y termina una composici\u00f3n en tonalidad mayor. En este grupo encontramos a los acordes que se encuentran la posici\u00f3n I, III y VI<\/p>\n\n\n\n

    Acorde I<\/h3>\n\n\n\n

    Es el acorde de t\u00f3nica principal, y el que mayor estabilidad proyecta. Tomando como referencia la escala mayor de Do, el acorde I ser\u00eda Do mayor (Do, Mi, Sol)<\/p>\n\n\n\n

    Acorde III<\/h3>\n\n\n\n

    Por su sonoridad tambi\u00e9n podr\u00eda considerarse que cumple una funci\u00f3n de tipo t\u00f3nica, sin embargo es el acorde de t\u00f3nica que menos estabilidad proyecta. Por lo general tiende a moverse al acorde IV, ii o vi.\u00a0Tomando como referencia la escala mayor de Do, el acorde III ser\u00eda Mi menor.<\/p>\n\n\n\n

    Las notas de un mi menor son (Mi, Sol y Si) las cuales son parecidas a las del DO mayor y es por eso que se los considera de la misma \u00abfamilia\u00bb<\/p>\n\n\n\n

    Acorde VI<\/h3>\n\n\n\n

    Es el segundo acorde de t\u00f3nica que m\u00e1s estabilidad proyecta, superado por el acorde I. Esto es porque tiene 2 notas comunes con el acorde I.\u00a0Tomando como referencia la escala mayor de Do, el acorde vi ser\u00eda La menor. Al primer I y VIm grado se les llama acordes relativos.<\/p>\n\n\n\n

    Acordes Dominantes<\/h2>\n\n\n\n

    Los acordes bajo esta clasificaci\u00f3n dan una sensaci\u00f3n de inestabilidad. Usualmente preceden o sirven para \u201cpreparar el camino\u201d a un acorde de t\u00f3nica. En este grupo encontramos a los acordes V y vii.<\/p>\n\n\n\n

    Acorde V<\/h3>\n\n\n\n

    Es el acorde dominante por excelencia. Usualmente precede al acorde I, pues tiene una fuerte tendencia a moverse a la t\u00f3nica. Tomando como referencia la escala mayor de Do, el acorde V ser\u00eda Sol mayor.<\/p>\n\n\n\n

    Es importante notar que el acorde V es el \u00fanico acorde de s\u00e9ptima<\/a> dentro de la escala mayor. Se distingue f\u00e1cilmente porque solo lleva un \u201c7\u201d junto al nombre del acorde. Ejemplo: G7.<\/p>\n\n\n\n

    Acorde VII<\/h3>\n\n\n\n

    Este acorde dominante transmite una sensaci\u00f3n fuerte de inestabilidad por ser de tipo disminuido (o semidisminuido en el caso de ser un acorde de s\u00e9ptima). Por lo general tiende a moverse al acorde I, aunque en ocasiones tambi\u00e9n se puede mover al acorde IIITomando como referencia la escala mayor de Do, el acorde vii ser\u00eda Si disminuido (o Si\u00f8<\/sup>\u00a0en caso de tratarse de una acorde de s\u00e9ptima).<\/p>\n\n\n\n

    Raras veces se utiliza en la m\u00fasica popular o comercial. Es m\u00e1s com\u00fan verlo en el Jazz o g\u00e9neros musicales con una fuerte influencia arm\u00f3nica del Jazz.<\/p>\n\n\n\n

    Acordes Subdominantes<\/h2>\n\n\n\n

    Los acordes bajo esta clasificaci\u00f3n sirven de preparaci\u00f3n a un acorde de clasificaci\u00f3n dominante. En este grupo encontramos a los acordes ii y IV.<\/p>\n\n\n\n

    Acorde II<\/h3>\n\n\n\n

    Este acorde tiene una tendencia fuerte a moverse al acorde V, aunque tambi\u00e9n tiende a moverse al acorde I.\u00a0Tomando como referencia la escala mayor de Do, el acorde II ser\u00eda Re menor (Re, Fa, La)<\/p>\n\n\n\n

    Acorde IV<\/h3>\n\n\n\n

    Al igual que el acorde II este acorde tiene una tendencia fuerte a moverse al acorde V o al acorde I. De hecho, en muchos casos es posible intercambiar un acorde II por uno IV y viceversa, ya que comparten dos notas en sus respectivas triadas. Tomando como referencia la escala mayor de Do, el acorde IV ser\u00eda Fa mayor (Fa, La, Do)
    <\/p>\n\n\n\n

    El orden de los acordes si importa:<\/strong>

    Una cadencia es una secuencia de espec\u00edfica de acordes que llevan a la melod\u00eda un punto de pausa o \u00abreposo\u00bb. Sirven para, entre otras cosas, reafirmar la tonalidad de la canci\u00f3n y trabajan en pos de dotar de una l\u00f3gica en su estructura.<\/p>\n\n\n\n

    Siguiendo un sencillo esquema de los diferentes tipos de cadencias se encontrar\u00edan las siguientes:<\/p>\n\n\n\n


    <\/strong><\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/figure>\n\n\n\n

    <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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