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[su_tab title=\u00bbHistoria de la canci\u00f3n\u00bb disabled=\u00bbno\u00bb anchor=\u00bb\u00bb url=\u00bb\u00bb target=\u00bbblank\u00bb class=\u00bb\u00bb]
La canci\u00f3n Penny Lane fue creada por la banda brit\u00e1nica The Beatles en 1967, compuesta principalmente por Paul McCartney y acreditada a Lennon-McCartney. Se refiere a los recuerdos de infancia de Paul McCartney y John Lennon en el cruce de la calle Penny Lane con Smithdown Road.
La canci\u00f3n Penny Lane jam\u00e1s fue publicada dentro de un \u00e1lbum oficial de la banda, sino que fue publicada como un single independiente. Tanto \u00abStrawberry Fields Forever\u00bb como \u00abPenny Lane\u00bb fueron hechas pensando en el nuevo \u00e1lbum de recuerdos de la infancia en Liverpool, sin embargo la discogr\u00e1fica Capitol Records en Estados Unidos presion\u00f3 para que apareciera un nuevo sencillo, por lo que fue lanzada como un doble single. <\/p>\n\n\n\n
El emparejamiento de \u00abPenny Lane\u00bb, con \u00abStrawberry Fields Forever\u00bb dieron como resultado el que ser\u00eda el m\u00e1s grande sencillo jam\u00e1s lanzado por el grupo. Posteriormente la canci\u00f3n retoma la cadencia inicial y vuelve a la tonalidad de SI mayor de una forma natural gracias a que la nota F# se encuentra presente en ambas tonalidades SI mayor y SI menor. A esto lo llamamos intercambio modal a partir de (nota\/acorde pivote)
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[su_tab title=\u00bbEstructura de la canci\u00f3n \u00bb disabled=\u00bbno\u00bb anchor=\u00bb\u00bb url=\u00bb\u00bb target=\u00bbblank\u00bb class=\u00bb\u00bb]
A nivel compositivo nos encontramos con una canci\u00f3n con una gran riqueza a nivel compositivo donde se combinan diferentes escalas y modos de forma que recrean una canci\u00f3n de gran dinamismo, pero con una gran sutileza de forma que no dichos cambios no se aprecian de una forma tangible y la canci\u00f3n mantiene su esencia \u00abpop\u00bb.
Si analizamos la canci\u00f3n a nivel \u00aboyente\u00bb podr\u00edamos determinarla en tres grandes secciones (estrofa, estribillo, solo).
La canci\u00f3n tendr\u00eda una estrucctura similar a esta:
* Estrofa (x2)
* Estribillo
*Estrofa
*Solo
* Estribillo
* Estrofa (x2)
* Estribillo (x2)
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[su_tab title=\u00bbAn\u00e1lisis arm\u00f3nico \u00bb disabled=\u00bbno\u00bb anchor=\u00bb\u00bb url=\u00bb\u00bb target=\u00bbblank\u00bb class=\u00bb\u00bb]
Toda la canci\u00f3n se mide en ritmo de 4\/4.<\/a> A nivel arm\u00f3nico podr\u00edamos subdvidir la canci\u00f3n en 2 grandes secciones: estrofa y estribillo. La secci\u00f3n del solo guarda la misma estructura de la estrofa.
Estrofa:
Esta secci\u00f3n, sin duda, es la que m\u00e1s \u00abjuego genera\u00bb de la canci\u00f3n. Esta a su vez claramente diferenciada en 2 secciones.
La primera parte de la estrofa est\u00e1 compuesta a partir de la escala mayor de SI.<\/a>
B – C# – D# – E – F# – G# – A#
Donde emplea la siguiente progresi\u00f3n de acordes:
B – G#m7 – C#m7- F#7sus4
Notese que todos los acordes pertenecen a la tonalidad de SI mayor (revisa la formaci\u00f3n de acordes en una tonalidad si hay dudas)<\/a>
O lo que es lo mismo sigue una progresi\u00f3n cl\u00e1sica y muy empleada en miles de canciones de Pop y rock (T\u00f3nica – Subdominante – Dominante – Tonica)<\/a>: I – VI – II – V – I. La cadencia de cada uno de estos acordes es de 2 tiempos por cada uno de ellos
Hasta aqu\u00ed se podr\u00eda decir que se trata de una canci\u00f3n de pop m\u00e1s, sin embargo en la segunda vuelta arm\u00f3nica de la estrofa se produce un cambio sustancial que se refleja de forma notable en la din\u00e1mica y sonido de la canci\u00f3n. En lugar de respetarse la misma progresi\u00f3n que anteriormente esta corta de forma \u00ababrupta reposando sobre el acorde de Si menor\u00bb .
B – G#m7 – Bm
De manera que la canci\u00f3n pasa de estar compuesta en la tonalidad de SI mayor a SI menor. Dando como resultado la siguiente estructura:
B – C# – D – E – F# – G – A
Este cambio de la tonalidad mayor a menor se conoce como intercambio modal<\/a>. En este momento los acordes que se llevan a cabo por parte de la canci\u00f3n son:
Sim – G#dim (Bm6\/G #) – Gmaj7 – F#7sus4
Progresi\u00f3n: I – VI – V – I<\/p>\n\n\n\n
Llama la atenci\u00f3n a nivel oyente en este sentido como la canci\u00f3n claramente toma un caracter mucho m\u00e1s oscuro, triste, nost\u00e1lgico si se quiere decir, precisamente a partir del uso de esta tonalidad en la composici\u00f3n, pero tambi\u00e9n debido al cambio de la din\u00e1mica. En esta ocasi\u00f3n cada uno de los acordes reposa durante 4 tiempos y la cadencia del bajo cambia y \u00abmarca\u00bb \u00fanicamente las notas en lugar de \u00abcaminar\u00bb a lo largo de la escala a notas \u00abredondas\u00bb<\/p>\n\n\n\n
Sin embargo todav\u00eda la canci\u00f3n nos depara una sorpresa m\u00e1s y se trata en la parte del estrivbillo donde tambi\u00e9n existe un cambio de tonalidad y la canci\u00f3n cambia a la tonalidad de la LA mayor.
Este cambio tampoco resulta demasiado abrupto ya que precisamente antes de \u00absaltar\u00bb de la tonalidad de Si menor a La se emplea el acorde de MI como acorde pivote (acorde presente en ambas escalas)
La progresi\u00f3n en este caso es:
A- C#m – D – A
I – III – IV – I
(Tonica – Subdominante – Tonica)
Esta cadencia se dar\u00e1 en todos los estribillos a excepci\u00f3n de cuando regrese a la estrofa donde se emplear\u00e1 en lugar del ultimo LA el acorde de F# que de nuevo esta presente en ambas escalas y nos sirve de pivote para modular de nuevo a SI mayor y comenzar con la estrofa.
Otra curiosidad si se escucha con detenimiento el estribillo es que, as\u00ed como en la mayor\u00eda de estribillos de canciones nos encontramos con que este es en la que la parte de la melod\u00eda \u00abcrece\u00bb llevando a las notas m\u00e1s altas de la canci\u00f3n, justamente en esta canci\u00f3n ocurre todo lo contrario de forma que las notas de la melod\u00eda est\u00e1n cantadas en una octava m\u00e1s \u00abgrave\u00bb que los acordes de esta parte, ofreciendo un efecto ciertamente curioso y que aun dota a la canci\u00f3n de un caracter m\u00e1s nost\u00e1lgico por su interpretaci\u00f3n.
Esto adem\u00e1s produce un cierto efecto inesperado en el oyente que esta esperando el \u00abclimax\u00bb de la canci\u00f3n precisamente en esta parte algo que si se da justamente en el \u00faltimo estribillo compuesto en SI mayor en lugar de en LA mayor
Explicaci\u00f3n en video tutorial:
<\/p>\n\n\n\n