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Categoría: Teoría
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Improvisar por todo el mastil con escalas pentatonicas mayores y menores
Escalas pentatónicas mayores y menores: En anteriores artículos hemos hablado sobre el uso de las escalas pentatónicas para improvisar sobre el mástil, sobre todo en ciertos estilos como son el rock en todas sus variantes (hard rock, rock, pop rock…) y el blues. Muchas de las canciones que escuchamos habitualmente cuentan en sus solos y melodías con la escala pentatónica como el recurso más importante para su construcción. Sin embargo, en muchas ocasiones la «obligación» de tener que aprender diferentes figuras puede llevar a cabo a que nos resulte un tanto complicado de cara a llevar una improvisación o un solo con una cierta fluidez. Quizá por ese motivo podríamos buscar una formula que nos permita improvisar sobre todo el mástil sin necesidad de aprender muchas figuras, solo empleando dos: escala mayor pentatónica y menor pentatónica. Vamos a ver cómo lograrlo. Primero vamos a volver a recordar la construcción de las escalas pentatónicas mayores, lo haremos a partir de la nota DO. 1. ESCALA MAYOR DE DO. DO RE MI FA SOL LA SI Sabemos que las escalas pentatónicas parten de la mayor pero les «quitamos» dos notas, por tanto tienen 5 notas. 2. ESCALA PENTATONICA MAYOR DE DO: DO RE MI SOL LA La distancia pues entre notas es: 1 Tono – 1 Tono – 1,5 tono – 1 Tono Si comenzásemos desde LA contaríamos con la estructura de la escala Menor pentatónica: LA DO RE MI SOL En este caso la estructura es: 1,5 Tono – 1 Tono – 1 Tono – 1,5 Tono 2. Ahora pasaremos a hablar de la armonización de dicha escala, es decir, los acordes que se podrían usar para cada una de las notas. Para simplificar el estudio hablaremos siempre de acordes mayores y menores. DO – Mayor RE – Menor MI – Menor SOL – Mayor LA – Menor 3. Lo verdaderamente interesante en este sentido resulta de combinar ambos aprendizajes. Por un lado, la construcción de escalas pentatónicas y, por otro, la utilización del acorde que le corresponda. Es decir: DO – Pent Mayor Re- Pent Menor Mi – Pent Menor Sol – Pent Mayor La- Pent Menor Lo más interesante en este sentido es comprobar que si formamos la escala pentatónica menor de RE las notas resultantes son: RE FA SOL LA DO Curiosamente todas las notas pertenecen a la tonalidad «base» de la que partimos DO Mayor (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si) Veamos lo mismo con la escala de Mi menor pentatónica: MI SOL LA SI RE. Podemos pues comprobar que empleando únicamente las escalas mayor y menor pentatónicas y sus acordes respectivos podemos improvisar sobre todo el mástil conociendo únicamente las cinco notas que forman su escala -
Acordes invertidos de quintas
tSi existe un acorde que representa al rock y principalmente al Heavy metal es el acorde de quintas o powerchords. Su sonido le dio poder, ruido, potencia y definió al género. Sin embargo existe un acorde con un sonido más “heavy” y es el acorde de quinta invertido. ¿Qué es un powerchord o acorde de quinta? Los” powerchord” o “acordes de poder” obtienen su nombre por el sonido que producen: suenan poderosos, fuertes, vertiginosos, rudos y por ello son los más utilizados en el rock y el metal. Los “powerchord” también se conocen como “acordes de quinta” justamente porque están formados por dos notas: I-V. Por ejemplo, en el caso de un acorde de un powerchord de DO(C5),este estaría armado por do(I) y Sol (V), porque como sabemos sol es el quinto grado en la escala de do.
En estos acordes la nota tónica (I) de la cual surge el nombre del acorde es la nota más grave, mientras que la quinta seria la mas aguda.
Ejemplo de acorde de quintas en Do¿Qué es una inversión y como hacer un powerchord invertido?
Como sabemos un acorde está compuesto por notas, pues simplemente una inversión es cuando las notas de ese acorde se dan vuelta. En el caso de un powerchord vimos que estaba compuesto por las notas I-V, si hiciéramos la inversión tan simplemente el acorde estaría compuesto por V-I. Es decir, las mismas notas pero en distinto orden, de modo que la nota V sea la más grave y la tónica ocupe el lugar más agudo. Estos acordes son muy utilizados en el death metal y doom metal por su sonido pesado, pero muchos artitas los han usado entre los que podemos nombrar Jiimi Hendrix, Deep Purple, y Him, entre otros. Para leer más sobre las inversiones: ¿Cómo componer música? InversionesAcorde invertido de quinta
En la guitarra existen diferentes formas de tocar un acorde de quinta invertido en la guitarra lo cual nos genera diferentes matices a la hora de tocar.
En el acorde de C5 invertido, la nota más grave pasa a ser Sol y la más aguda Do.
Para completar un ejemplo de la mano de Jimi Hendrix, The wing cries mary.
Aqui se duplica la nota root para generar un efecto más fuerte del sonido de sol. 
Double Stops
Tambien podemos tocar los acordes de quinta o powerchords como double stop, es decir como acordes de dos notas.
Esto nos sirve para generar ideas para riff y arreglos. Un buen ejemplo de esto es La canción de Deep Purple- Smoke on the water.
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Tensiones en acordes de Blues.
Las familias de acordes se obtienen superponiendo terceras de una determinada escala. De esta manera vamos obteniendo los diferentes acordes en cada grado de la escala. A esto se le llama armonizar la escala. La función armónica de un acorde queda definida con la tríada o la cuatríada, o sea, utilizando las notas 1ª, 3ª, 5ª y 7ª (con las alteraciones correspondientes). Si siguiéramos superponiendo terceras llegaríamos a las notas 9ª, 11ª y 13ª (que serían la 2ª, 4ª y 6ª respectivamente, pero una octava más arriba). Estas notas, que a partir de ahora llamaremos tensiones de los acordes, se agregan para enriquecer y dar colorido a su sonido o incluir otra línea melódica diferente a la melodía principal, pero no definen su función armónica. Son de gran importancia en estilos como el Blues, Jazz,… Para cada acorde estas tensiones pueden estar disponibles o todo lo contrario, se convierten en notas a evitar. La regla de oro, y que como toda regla tiene excepciones, para saber qué tensiones se pueden utilizar y cuáles hay que evitar es esta: “Una tensión no puede ser la b9 de ninguna de las notas de la cuatríada”. Por ejemplo: El acorde CMaj7 (primer grado de la escala mayor de Do) se compone de las notas: Do, Mi, Sol, Si (1ª, 3ª, 5ª y 7ª). Si seguimos contando terceras llegamos a las notas: Re (9ª), Fa (11ª) y La (13ª). Re, que es la 9ª, está a 1 tono de Do, por lo tanto no hay ningún problema. La, que es la 13ª, está a 1 tono de Sol, por lo tanto no hay ningún problema. Sin embargo, Fa, que es la 11ª, está a medio tono de Mi (3ª del acorde), o sea, sería la b9 de Mi, por lo tanto Fa no será una tensión disponible en el acorde CMaj7. Podéis hacer el estudio para cada acorde como hemos hecho en el ejemplo, y para no extendernos demasiado os dejo unas tablas que contienen, para cada tipo de acorde, las tensiones disponibles, las notas a evitar y la escala más apropiada (teniendo en cuenta esas tensiones) para improvisar sobre ese acorde en el caso de que ésta tenga nombre.Tensiones en acordes diatónicos
Tensiones en acordes del modo mayor
Una pequeña ayuda para memorizarlo:Grado
Tensiones
Notas a evitar
Escala asociada
Observaciones
IMaj7 #9, 6 (13) 4 Jónica IIm7 9, #11 6 Dórica IIIm7 11 b2, b6 Frigia IVMaj7 9, 11, 6 (13) – Lidia V7 9, 13 4 Mixolida VIm7 9, 11 b6 Eólica VIIm7b5 11, b13 b2 Locria - Todos los menores llevan 11
- Todos los mayores llevan 9 y 13
- El IV es el único con 11
- El VII es el único con b13
- El segundo grado (IIm7) no admite 13 a pesar de no ser b9 ninguna nota de la cuatríada. La explicación es que si añadimos esta tensión, formaría un tritono con la 3ª (Fa-Si), cambiando su función de subdominante a dominante.
Tensiones en acordes del modo menor
Grado
Tensiones
Nota a evitar
Escala asociada
Observaciones
Im7 9, 11 b6 Eólica Im6 7, 9, 11 Menor melódica ImMaj7 9, 11 6, b6 Menor armónica (6) o menor melódica (b6) según se use una sexta u otra. Opcional la 6ª pero nunca usarla a la vez que la b6 IImb5 11, b13 b2 Locria IIm7 11 b2, 6 bIIIMaj7 9, 6 11 bIIIMaj7 #5 9, 11, 6 IVm7 9, 11, 6 Dórica IV7 9, 11, 13 Lidia b7 Vm7 11 b2, b6 Frigia V7 b9 (9), b13 4 bVIMaj7 9, 11, 13 Lidia VIm7b5 9, 11, b13 Dórica alterada bVII7 9, 13 4 VIIm7b5 b13 b2, b4 Cuando vemos un acorde 6, la 13ª se nombra como 6ª, porque está reemplazando a la 7ª, o sea, forma parte de la cuatríada y no es tensión.A veces, b9 es intercambiable por 9 como ocurre en el grado V7 de la tabla anterior.Tensiones en acordes no diatónicos
Grado
Tensiones
Nota a evitar
Escala asociada
Observaciones
bVIIMaj7 9, 11, 6 (13) Lidia V7sus4 9, 13 3 Mixolidia V7/IVsus4 9, 13 3 Mixolidia V7/Vsus4 9, 13 3 Mixolidia V7/II 9, b13 4 Mixolidia b13 A veces usa b9 aunque no sea diatónica V7/III b9, b13 4 Mixolidia b9 b13 (9) V7/IV 9, 13 4 Mixolidia V7/V 9, 13 4 Mixolidia V7/VI b9, b13 4 Mixolidia b9 b13 (9) ¿Quieres aprender esto en clase, con feedback en directo?
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Tocando acordes «en triada»
[su_tabs ][su_tab title=»¿Qué son las triadas?» disabled=»no» anchor=»» url=»» target=»blank» class=»»] En muchas ocasiones existen algunos términos que resultan un tanto confusos, como por ejemplo el que a continuación nos ocupa: los acordes en triada. Referirse a un acorde en triada, si atendemos a su definición sería fundamentalmente referirnos a tocar a partir de acordes sobre 3 notas. Es decir cualquier acorde mayor o menor (ya que estos están formados por tres notas) podría considerarse como un acorde en triada. Sin embargo, cuando los guitarristas aludimos a este término no nos estamos refiriendo precisamente a tocar a partir de acordes de 3 notas. Sino a tocar acordes de tres notas sobre tres cuerdas. El uso de las triadas nos permite «adornar» nuestras composiciones a partir de el uso de los clásicos acordes mayores y menores, pero con la particularidad de que, en esta ocasión, estos acordes tienen la particularidad de no «repetiremos» ninguna de las notas que forman parte de los mismos. Para conseguir esto pues lo que tendremos que hacer será tocar nuestros acordes únicamente sobre tres cuerdas. Muchísimas composiciones muy conocidas por todos nosotros emplean esta técnica, ya sea empleando el uso de las triadas como un acorde (tocando todas las notas a la vez) o arpregiando las notas de las mismas. Resulta fundamental trabajar esta clase de ejercicios sobretodo entender el concepto teórico que lo sustenta. Es fundamental comprender pues el tema de la formación de acordes mayores y menores, saber identificar la nota tónica en cada una de las diferentes posiciones en las que podemos encontrar los acordes (1º inversión, 2º inversión y 3º inversión..). Posteriormente una vez comprendidos estos conceptos ya si podríamos acudir a los diferentes ejercicios y canciones para ponerlos en práctica. [/su_tab] [su_tab title=»Explicación de las triadas» disabled=»no» anchor=»» url=»» target=»blank» class=»»] LAS TRIADAS MAYORES Un acorde de triada mayor está formado por 3 notas. Estas se seleccionan a partir de la escala mayor de dicha nota. Por ejemplo si nos referimos a la triada mayor de DO sus notas serían:- Do
- Mi
- Sol
- Re
- Fa#
- La
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Acordes menores cejilla
Acordes menores con cejilla: las dos formas básicas
Igual que con los acordes mayores, los acordes menores con cejilla se construyen a partir de dos formas fijas que puedes mover por todo el mástil para tocar cualquier tono.
Las dos formas que necesitas memorizar
- Forma de Mi menor (Em): la cejilla se apoya sobre la forma del acorde de Mi menor abierto
- Forma de La menor (Am): la cejilla se apoya sobre la forma del acorde de La menor abierto
Consejo de técnica
Buena noticia: los acordes menores con cejilla suelen ser un pelín más cómodos para la mano que los mayores, porque el dedo índice tiene que sujetar menos dedos adicionales. Aun así, aplica el mismo principio: prioriza la postura relajada de la muñeca por encima de la fuerza bruta.
Un ejercicio que recomiendo mucho: alterna la forma mayor y menor de cejilla sobre el mismo traste (por ejemplo Fa mayor y Fa menor, ambos en el traste 1) para notar la diferencia de sonido y, de paso, ganar soltura con la mano.
Si ya tienes soltura con las formas mayores, en las clases de guitarra es el momento perfecto para sumar las menores.
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Acordes mayores de cejilla
Acordes mayores con cejilla: las dos formas básicas
Cuando ya dominas los acordes abiertos (los de las primeras posiciones), el siguiente paso natural es la cejilla: acordes donde un dedo (normalmente el índice) presiona varias cuerdas a la vez, lo que te permite tocar cualquier acorde mayor en cualquier tono, moviendo la misma forma por el mástil.
Las dos formas que necesitas memorizar
- Forma de Mi (E): la cejilla se apoya sobre la forma del acorde de Mi mayor abierto, moviéndola por el mástil
- Forma de La (A): la cejilla se apoya sobre la forma del acorde de La mayor abierto
Consejo de técnica
El error casi universal al empezar con cejilla es apretar con demasiada fuerza, pensando que así sonará mejor. En realidad es al revés: cuanto más tenses la mano, antes se cansa y peor suena. Busca el punto exacto del dedo índice (ligeramente hacia el lateral, no con toda la yema plana) donde consigues que suenen todas las cuerdas con el mínimo esfuerzo posible.
La cejilla es, sin duda, de los pasos más frustrantes para cualquier alumno, pero también de los más importantes: una vez la dominas, se te abre todo el mástil. En las clases de guitarra tengo varios ejercicios progresivos para no quemar etapas.
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